剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。在此番释出的“逆光版”定档海报中，逆光背景下，勾勒出七位主要角色的不同特质。由许凯饰演的东伯雪鹰，一袭黑衣，长枪在背，表情露出坚毅，背景逆光光痕明暗有别，似在暗喻雪鹰成长过程中遭遇坎坷，一路奋战。由娜扎饰演的余靖秋白衣翩翩，手握独家兵器，侧面回眸触人心弦，她所处的逆光背景光耀闪烁似烟火般绚烂，亦是角色始终坚守初心的高光体现。白澍饰演的濮阳波笑意盎然，手握长刀扛于肩上，背景光纹灵动似呼应着他机灵的性格。陆婷玉饰演的孔悠月双手作运气状，背景逆光似弯月，恰如她的名字“悠月”。宋昕冉饰演的姬容粉衫盈盈姿态袅娜，背景上的黑色剪影似在暗示着她有着不为人知的一面。刘子瑞饰演的东伯青石贵族少年装扮以手指聚气，眉宇透出坚韧，逆光流火凸显出他的心之纯净。郑凯饰演的池秋白黑衣白发手持面扇，尽显从容稳重风度，逆光背景似罗盘转动走向未知定数，他的故事亦令人十足好奇。
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